●サディスティック・ミカ・バンド: 黒船

ミカバンドも好きでした。
高中のシンプルなロックギターもカッコよかったし、角田ひろ の“重くて軽い”ドラムスも最高でした。小原礼は、このバンドから本格的にプロのキャリアをスタートさせたのでしたっけ……。

加藤和彦は、当時から「他人のしないことをする」というスタンスでいた人で、アメリカ志向の強いときにイギリスに行ったりしたのもその現われでしょうね。
一方では、誰もレゲエなんて知らないときに（当時は「レガエ」なんて呼ばれてた）、自分の音楽としてレゲエをしたのも加藤和彦独特の美学なのでしょう。
「オトコの料理」なんて言われるずっと前から料理のエッセイを書いてたりしてました（影響受けました）。
また、日本人離れした八頭身のスタイルに恵まれたことで、イブ・サンローランの服を着こなす姿も一部ではカリズマ扱いされていました。
ミカバンドのステージでも加藤和彦のファッションは目立っていました。

しかし、当時の日本のミキシングエンジニアの技術不足のせいか、ミカバンドのステージはボーカルがほとんど聞こえなかったのが残念でした（楽器とボ－カルのバランスが最悪）。
加藤は、「『帰ってきたヨッパライ』で儲けたカネをミカバンドのＰＡ機器で使い果たした」などと言ってました。機材にカネをかけても使いこなせなければ意味ないのですね……。

おっと、『黒船』のドラムスは高橋幸宏ですね。初期の「サイクリング・ブギ」なんかのドラムスが角田ひろ なのでした。
(^.^;)

＞Nozomiさん
いらっしゃいませ。

そうでした、最初は角田ヒロが叩いたりしていましたね。

加藤和彦は、本当にセンスのよさを感じさせます。私自身の好みとは少し違うのですが、そんなこととは関係なく、かっこいいですねぇ。

音響関連は機材の進歩が目覚しいです。特に広い会場でクリアかつ分離のよい音を届けるという技術は、ここ20年くらいといっていいかもしれません。昔のようにステージ横に大きなスピーカーボックスを積み上げるのはほとんどなくなり、一本辺りの指向性が狭いラインアレイを角度を変えて吊るのが常識となってしまいました。

音楽的な音となると、必ずしも機材の進歩＝改良と言えないところもあるのですが、クリアで分離のよいものとなると、やはり技術の力は大きいようです。

1997年に小原礼が尾崎亜美と結婚したのを聞いたときには、結構びっくりしました。このときは、神父がこれなくなり、急遽デーモン小暮閣下が神父役を務めたというエピソードも笑えますね。

加藤和彦は、ライフスタイルの本を書いたりもしていました。料理やファッションについてのエッセイの数も膨大でしょう。
『それから先のことは』というアルバムではいち早くマッスルショールズのサウンドを取り入れたりしていました。

……と、こんなことを話題にしてたら、ミカバンドのニューアルバム＋DVD が出ていることを知ったので、さっそく入手することにしました。
(^.^;)

＞Nozomiさん
ミカバンドは昔のレポートリーを含んだアルバムを作ったり、高中がこれまた昔の曲のセルフカバーアルバムを出したりと、最近は皆さん活発な様子です。

加藤和彦が以前東京のJ-WAVEでやっていたラジオ番組は、なかなかセンスのよい選曲で楽しかったです。へぇー、こんな音楽があるんだぁ、という新鮮な驚きがありましたね。